聚光燈下的電影業 莊麗真為你解畫 訪問、撰文 □ 李玉蓮 聚光燈下的電影行業對很多人來說，既高調又神秘。星光熠熠令人目眩、名成利就令人躍躍欲試，儘管不少年青人對這行業趨之若騖，歷年來中大新傳人從事電影行業的卻不多，多年來只有同是八一年畢業的陳慶嘉(阿寬)、莊麗真及潘源良等幾人長期在電影業內發展。究竟娛樂圈是否如外傳般是個大染缸﹖電影行業又如何入行﹖廿多年來一直從事電影製片、監製，並於去年開始參與電影發行工作的大師姐莊麗真為我們娓娓道來。

莊麗真認為年輕人興趣及視野狹窄，缺乏創意，是香港電影最大的危機。

□電影業值得投身嗎﹖

□很多人都說有興趣做電影，但電影行業其實並不是一個很有收穫的行業。而且，由於工作是project base的，表現不好的話，可能就沒有下一個機會。即使有工開，電影製作是廿四小時運作的，工作起來，根本不知甚麼時間吃飯，甚麼時候睡覺。這種又辛苦又沒保障的工作，必定是要熱衷創作、有感受、有故事想說、有表達慾的人，才適合做。
但話說回來，香港的影圈很小，假如你是個有能力，盡心盡責的人，大家一定知道。即使在香港電影製作量大減的今天，業內的大忙人依然是大忙人，而且，據我所知，他們也不用減價搶工作。被淘汰的只是表現不夠好的而矣。

□電影製作是如何展開的﹖

□以往大公司經營、製片廠式的製作形式已經不存在了。今天開戲多由導演或其他人的一些意念開始、或有劇本、或劇本雛型。準備開拍前便先要找製片，然後由他負責制訂預算、籌組製作班底、找演員、找拍攝場地等籌備工作。
部分較具規模的電影公司可能會有全職的製片經理，負責在有製作計劃時找製片開展工作，其餘所有工作人員都是臨時組合的。
香港的製作環境不容許太多工作人員，通常製片組只由一位製片加兩個助理組成，由籌備至實際拍攝現場，如拍戲時被人投訴、演員發脾氣等，幾乎所有頭暈身熱的事都由他們負責，像美國的Casting Director, Location Manager等的精細分工，當然不會有。

□想加入電影行業，該由那裡開始﹖

□電影工作粗略可分為行政及創作兩大部分。我認為一個很好的切入點是由場記開始。場記的工作是負責紀錄每天拍攝的內容，供導演及剪接師參考。好學又認真的場記，等於跟在導演身邊看他如何設計場面和鏡頭，是很好的學習機會。在美國，這工作多由經驗豐富的人士擔任，他們甚至可以提醒導演所拍的鏡頭是否連貫，有沒有遺漏等。但在香港，幾乎只要夠細心及懂寫字便可以了。
另一個切入點是助理製片，助理製片的工作雖然零碎，但由於他們由籌組至拍攝整個過程都有參與，是學習電影製作的好開始。例如找外景場地，一個勤力的助理製片可以找一百個場景讓導演選擇，同樣可以令人印象深刻。
(莊麗真自己便是由助理製片開始她的電影生涯的。她八一年畢業時加入邵氏影業擔任助理製片，半年後便升任製片。)
電影行業內有很多不同的工種，從那裡開始並不是很重要，因為製片、編劇、副導演等，這些工種互換是平常事，只要有能力、肯投入，有人認為你可以，讓你嘗試便行。

□目前，影圈最缺乏的是那類人才﹖

□現在開戲，通常最大的問題是沒有編劇。香港電影的影像和特技，一點不比人差，但內容常常總是將不同橋段，換個場景，或者換個年代堆砌起來了事。
兩年前，我們公司嘗試聘請一些見習編劇，有不少大學生、大專生申請，他們都說想學做編劇，但面試時，九成人說不出看過什麼書，最多會看點漫畫﹔個個都說對電影很有興趣，但沒有多少人看過多少套電影，即使有，都是正在上映的新電影。我們的教育不鼓勵思考，加上青年人生活上的衝擊很少，興趣及視野都很狹窄，只打機看電視，連看電視的種類亦不多。我覺得缺乏創意正是香港電影業最大的危機。
另一個問題是，很多人口裡說很想學，但卻從不肯花時間。電影橋段很多時候是靠大家一起腦震盪，慢慢『磨』出來的。若你想依時下班，或認為你是編劇，那些工作『唔關你事』，那麼，根本沒可能做得到。

□電影圈是否如外傳般很複雜﹖

□我不覺得電影圈複雜，其實，無論從事那個行業，人們都是物以類聚的，你是甚麼人便會和甚麼人做朋友。我想電影圈讓人覺得複雜，原因是每個電影製作的人手組合，由監製、導演、製片、以至梳頭、茶水，包括了不同社會階層，可以說是甚麼人都有，而他們要在一段短時間內，非常密切地合作，大家才會有這種感覺。相反，我認識不少電影人很單純，生活亦很簡單。

跟隨外景隊攝於上海周家莊。

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