玩家頭戴VR顯示器，化身迷你船長實時探險。
蕭逸朗 （2012年本科畢業） IOIO Creative – 專注互動設計及活動策劃
半夜三更，在人文館趕完死線，打算回宿小睡，一開門除了那份濕冷，外面一片朦朧。行走新亞聯合之間車道，山嵐撲面而來，路燈若隱若現，真以為自己在拍《倩女幽魂》。這般場景，新傳人毫不陌生，但若要告知街外人，又可如何表達整片騰雲駕霧的畫面？
「我做VR既。」「嘩！咪同你讀嗰科差好遠？」 這大抵是新知故友閒聊的開場白。當年大學作業以文字為主，處理新聞、人物角度；及後參與電視劇、紀錄片製作，任撰寫助導，多了空間燈光佈置；至兩年前，投進IT界，接觸VR（Virtual Reality虛擬實境）等新興互動媒體應用，建構全景立體空間。手中筆桿，變成遙控器，貌似行頭一轉，實則仍圍繞本學院恆久不衰的命題── 如何說故事。
VR相比過往媒體的最大突破，在於其全視式渲染體驗，將觀者從現實中完全隔離，足不出戶卻可親歷其境。自去年VR硬件商用化，人們始拿著新工具，如當年拿著膠卷攝影機般，重新探索各個行業敘事的可能性。收益龐大的遊戲商固然鼎力支持，開發不同體感玩意，攀山冒險射擊打喪屍；學校開始透過VR帶領學生登天觀月，遊覽虛擬實驗室；市場營銷則以此作活動推廣及品牌營造，招徠好動顧客 ；荷里活的迪士尼、華納兄弟等電影巨頭紛紛成立VR電影工作室，推出互動導覽試片；而新聞行尊如《華爾街日報》及《紐約時報》，亦先後以360方式報導及直播，作全景紀實。
VR對訊息傳播、社交的影響，乃至誰家產品能脫穎而出，縱然有待觀察，卻面對全球VR的發展主軸，掌握時機攸關重要。為此，我跟跨媒體專業的同事們一起探險，自公司成立以來，作出多種嘗試。如在2015年中，創作VR專案「Gulliver360冒險體驗」– 將兩部相機置於越南河道袖珍場景，透過魚眼及視像結合軟件，實時將360度影像傳輸至觀眾穿戴的屏幕之中，玩家猶如化身Antman觀看巨人世界，焦點從此顛覆。此展品在東京遊戲展及數碼港展出後，除獲得媒體報道，更榮獲香港資訊科技及通訊獎（數碼娛樂組別）金獎，為團隊帶來更多與知名品牌如Google、Playstation、city’super、K11等合作機遇；另一邊廂，我們則積極籌組VR組織（virtual i/o），希望藉統合本地同業資源，向各類客戶推廣透過VR增值的潛力，營造良好協作生態，推動香港產業發展。
近月公司搬進科學園，回到中大好山好水的懷抱。話說回來，誰知人文館某年某晚，電腦屏幕冒出一個VR蒲松齡，邀請大家進入異想國度？
《Gulliver》越南河道迷你場景，取材自電影《現代啟示錄》（1979）
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